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「建筑設計很迷人的一點是，所有的忙碌、喧囂、噪音，最后都變成一個安靜的場所」
——董功
7月13日晚19:30，直向建筑創(chuàng)始人董功老師在線上開啟了一場精彩絕倫、干貨滿滿的美學講座。本次講座是由書香門地美學地板和新浪家居聯(lián)合打造的「ARTE MUNDI美學設計大賽」美學線上課，第二講由董功坐鎮(zhèn)，帶來主題為「建筑作為一種連接的媒介」的精彩分享。
本次線上美學課最終獲得了逾31萬的播放量，近10萬的點贊量，收獲了眾多觀看直播的設計師網(wǎng)友由衷的感謝與喜愛。2個小時的分享，董功帶領直播間領略“海邊圖書館”的寂靜廣闊，感受“船長之家”的詩意與煙火氣，最終寄情漓江山水，見證“阿麗拉陽朔糖舍酒店”的時光沉淀。
「ARTE MUNDI美學設計大賽」是由美學地板開創(chuàng)者書香門地聯(lián)合家居行業(yè)集聚行業(yè)影響力、內(nèi)容專業(yè)性的媒體平臺新浪家居聯(lián)合主辦年度美學設計盛事，直向建筑事務所創(chuàng)始人/主持建筑師董功老師擔任本次大賽的設計導師。下面就讓我們一起回顧董功的精彩演講！
董 功
直向建筑事務所創(chuàng)始人／主持建筑師
法國建筑科學院外籍院士
美國伊利諾大學杰出教授
代表作品
海邊圖書館，海邊教堂，阿麗拉陽朔糖舍酒店，
船長之家改造，長江美術館，蘇州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館等。
（以下內(nèi)容為演講實錄-節(jié)選）
本文所有圖片版權歸直向建筑所有。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，禁止轉(zhuǎn)載。
「建筑是無形的力量」
建筑師常會關注自己的作品從建成到被使用的狀態(tài)，從而發(fā)現(xiàn)在專注設計時看不到的東西，大眾會將建筑理解成一個物體，一個有形的、有邊界、有材料的空間，但建筑更生動的一點是能夠與人和生活發(fā)生微妙但又具有能量的反應。
建筑提供了與這個世界，自然，城市，包括與他人共處的方式，從這個角度，建筑可以被理解為一種連接的媒介，它可以讓周圍的人和社區(qū)、自然、社會連接在一起，這是建筑中的有形力量和無形力量的兩個極端。
而建筑師的職責是能夠精確的調(diào)動建筑里有形的力量，只有高標準的空間，高質(zhì)量的建筑，才能激發(fā)起后面建筑無形力量的生成。
▏海邊圖書館 ▏
西立面 攝影：蘇圣亮
海邊圖書館所在的阿那亞是個文旅小鎮(zhèn)，因此要設計一系列的公共空間，利用這些空間激活社區(qū)里鄰里共同生活的精神和身份象征，之后這個圖書館開始對社會開放，建成之后也在其中發(fā)生了各種各樣的事情，這個空間又有了新的不一樣的意義。
▏看海 ▏
第一次看場地©直向建筑
當建筑團隊第一次去看場地時，除了近乎原始的自然海面，海灘上幾乎是空無一物，因此當人站在海灘上，會有一種強烈的不安全感，場地上有一間漁民打魚的小房子，這給了建筑師董功靈感的來源——抽象的建筑和海之間的關系，房子若干個窗戶沖著海，打開窗可以看到遠處海平線被窗戶所限定，而遠處的海就像是掛在墻上的幾張畫一樣。
董功因此聯(lián)想起日本藝術家杉本博司的攝影作品系列——用大量時間拍攝海平面遠處的天際線，簡單的一個海面，在不同地點、不同氣候、不同時間下就像戲劇一樣豐富，而海邊圖書館將要面對的就是這一幕“海的戲劇”，是空間和海共存的關系指向。
▏設計 ▏
草圖©直向建筑
設計往往都從抽象的剖面開始，這是研究光線、風和空間關系最有效的方式，建筑師需要列舉一個空間怎樣和前面的一片海去發(fā)生關系，慢慢想法才會變得相對更具體，但這中間需要經(jīng)歷一個漫長的設計推敲過程，最終呈現(xiàn)出來的海邊圖書館建筑，是一系列空間剖面的疊加，是人的身體和感知在這個空間里游走時的記憶疊加。
閱讀空間 攝影：陳顥
建筑中的剖面解析主要研究的是光線怎么進入這個空間，面向大海一側(cè)是一個相對透明的狀態(tài)，整個建筑在垂直方向上被分成了三層，同時肩負著不同的作用，空間右側(cè)是未來的阿那亞社區(qū)，建筑師希望能夠讓人的注意力集中在空間和海的關系上，因此社區(qū)一面希望營造相對不透明的狀態(tài)，因此混凝土打造了一個曲線屋頂，以屋頂和墻的結(jié)合強化空間，將其朝海的方向趕。
值得推敲的一點是，整個建筑的剖面在地面上形成了階梯狀的關系，目的是為了在空間里能夠讓人在不同的深度，不同的角落，都能夠毫無遮擋的與對面海水發(fā)生更直接的視覺關系，而且坐在里面的人不會被坐在外面的人擋住，這是剖面圖所表達的意義。
模型©直向建筑
建筑在設計時大多都會經(jīng)歷用很多個模型去研究空間，一步步地進化，一步步地深化的過程。物理模型對于建筑設計有不可替代的重要性，能夠揭示出更真實的材料、光線、氛圍，同時，相對于計算機的渲染，物理模型中有很多信息對于建筑師有更高的提示作用。
威尼斯雙年展互動模型 攝影：陳顥
在威尼斯雙年展中，建筑師展示了一個更大尺度的互動模型，可以通過搖動手柄去調(diào)整每個模型部分之間的距離，同時更近距離的觀察建筑空間的剖面關系。
▏落成 ▏
西立面 攝影：蘇圣亮
2015年4月份，項目正式建成，當時圖書館的狀態(tài)非常孤獨，因為前面是海，后面是原始的海邊鹽堿地，周邊五六百米的范圍幾乎沒有其他的房子，而現(xiàn)在后邊的沿海區(qū)域已被大量的住宅或公共空間所占據(jù)，當前狀態(tài)與剛建成的狀態(tài)已經(jīng)不一樣了。
由沙灘看向閱讀空間 攝影：夏至
圖書館在一層朝海的一側(cè)有一系列的旋轉(zhuǎn)門，門都可以被打開被固定，這樣建筑能夠有最大化的自然通風，所以在夏天天氣好的時候，這個房子就像一個亭子一樣，可以在空間里感受到風的穿透。
閱讀空間 攝影：何斌
為了最大化地促進房子的內(nèi)部通風，建筑師在屋頂上設置了一系列的小的風洞，每個風洞上都有電動控制可開啟的天窗，當左邊一層旋轉(zhuǎn)門全部打開的時候，風洞上的天窗也是開啟狀態(tài)，這就可以感受到海風在空間里徐徐穿透的狀態(tài)。
但同時風洞形成了一個有意思的光的狀態(tài)，因為風洞距屋頂有一定的深度和有角度，所以當這個角度與太陽高度角重合時（大約在每天下午兩三點左右），就會有光的斑點在空間的地板上游移，每10分鐘它的位置都會有一些變化。
戶外平臺 攝影：蘇圣亮
整個建筑的材料是混凝土，但建筑師董功用了一種特殊的模板，整個墻上有清晰的澆筑混凝土時留下的木頭肌理，在某種層面上揭示了施工過程中的一些程序，而且給材料本身帶來了質(zhì)感，創(chuàng)造了更親密的材料和人的關系，尤其是在平行的光線下，木頭的肌理會被光放大到一個最生動的狀態(tài)。
冥想空間 攝影：夏至
建筑二層下凹的曲線反上去在屋頂上是一個像船一樣的空間平臺，可以從樓梯爬上來進入這個平臺，雖然下凹的曲線看不到海，但能聽到海的聲音，所以這里可以成為一個聽?？臻g。
活動室 攝影：蘇圣亮
建筑另外一側(cè)是多功能活動空間，空間內(nèi)設置了兩個天窗，當陽光從西面進入到建筑里，反光的混凝土是暖的色調(diào)，東邊漫射的天光又是冷的色調(diào)，所以在同一個時間、同一個空間里的人可以感受到兩種光的調(diào)性。
▏使用 ▏
2015年5月，中國自媒體平臺“一條”為海邊圖書館拍攝了一個5分鐘左右的短視頻，并發(fā)布到了公眾號上，這條視頻至去年夏天已有5.3億的點擊量，當時圖書館建成后一兩周視頻便發(fā)布了，因此圖書館瞬間變成了一個旅游勝地，每天大概會有三四千人從全國各地來到秦皇島參觀。
當然這里面真正看書的人很少，圖書館只有70多個座位，因為太多游客涌入，早已沒有閱讀空間的氣氛，變成了類似火車站、菜市場的狀態(tài)，之后當?shù)氐墓芾矸綄嵭辛司W(wǎng)上預約方式，才達到了一個正常的安靜使用狀態(tài)。
圖書館建成后的五年內(nèi)，建筑團隊通過各種各樣的途徑收集了圖書館被使用的照片，有許多完全超出了建筑師設想的行為，例如當?shù)氐暮⒆訒趫D書館里寫作業(yè)，老人會在冥想空間里靜坐，甚至有些人會找一個喜歡的地方睡覺、看書，看海，這是非常有意思的狀態(tài)。
這時的圖書館，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的學術空間，更像是一個社區(qū)或公共客廳，不同的人會在里面實現(xiàn)自己對這個空間的理解和使用方式。
偶爾會看到周圍工地的工人在圖書館里閱讀、歇息，文藝宣傳片將這里作為拍攝地，演員藝人在這里錄制公益節(jié)目，以及一些廣告/雜志封面的拍攝也會在這里進行，很多人年輕時的搖滾偶像崔健、日本著名設計師原研哉也都曾到訪過圖書館。
圖書館內(nèi)還開設過書法、茶藝課程，有時還會舉辦時裝表演，將圖書館前面的空間作為走秀舞臺，內(nèi)部空間可以當作臨時的化妝更衣室，最有趣的是，圖書館在特定時間段中會被社區(qū)用作舞蹈課場地，這些行為已經(jīng)完全超出了傳統(tǒng)定義里圖書館應該具備的定義。
爵士樂演奏會©aranya
每年圖書館會承辦150場以上的公共演出，平均兩三天就會有一場，包括宮崎駿音樂會，中央樂團大提琴手四重奏，詩人北島詩歌朗誦會等都在圖書館內(nèi)進行演出，美國曾榮獲兩次格萊美音樂獎的爵士樂手，在舉辦一生中最后一次公開演出時也選擇了海邊圖書館作為場地。
“每個人心中都有一座孤圖”©aranya
圖書館建成4周年時，運營方收集了參觀者和當?shù)鼐用癞嫷男哪恐械膱D書館并拼成了明信片，可以看到有許多人愿意去描繪這個空間，這整個經(jīng)歷對于建筑師來說是非常奇妙的體驗，一個400平米左右的小空間變成帶有豐富使用方式和公共色彩的空間，這是建筑師董功事先沒有料想到的事情。
這次經(jīng)歷讓董功深受啟發(fā)，作為建筑師，需要在設計過程中去精準捕捉建筑和周邊自然產(chǎn)生的關系，這個關系就有可能轉(zhuǎn)化成空間中的某種力量，激發(fā)使用者用想象力去理解這個空間，并在空間內(nèi)實現(xiàn)各種真正的生活。
▏船長之家改造 ▏
鳥瞰攝影：陳顥
中國領土面積廣闊，因此各個地方的氣候條件、文化條件，語言生活方式迥然不同，這對于中國的建筑師是很大的挑戰(zhàn)，因為每個項目面對的條件都非常陌生，但站在另一個角度上來說，也是建筑師能在更寬的維度上實踐建筑想法的一次機會。“船長之家”改造建筑師董功在《夢想改造家》中濃墨重彩的一筆，這是節(jié)目開播以來真正改造一座建筑，之前大部分是在室內(nèi)設計上做文章，而這一次是由建筑師親自操刀，需要改變整個建筑結(jié)構的一次體驗。
▏分析 ▏
區(qū)位示意圖與兩片海©直向建筑
“船長之家”周邊是半島狀，而房屋恰恰在最窄的位置，可以與西南側(cè)臺灣海峽發(fā)生直接的建筑關系，但同時每年夏天，臺風都會從南側(cè)吹到陸地上來，所以北側(cè)反而相對安全，因此北側(cè)變成了整個北茭村的停船港灣。
在這種原始條件下，“船長之家”面對了兩種氣氛的海面，南側(cè)由于有臺風侵襲，是相對危險的方向，但也讓海面變成一種更詩意的狀態(tài)，北側(cè)則是更有煙火氣、有生活氣息的村莊狀態(tài)。
鳥瞰 攝影：夏至
“船長之家”的主人是北茭村的船長，也是北茭村一個典型的漁民家庭，改造前的“船長之家”是一個二層的磚砌結(jié)構，建筑外層是水泥抹灰，但因常年在海邊早已被海風侵蝕，所以漏水是亟需解決的大問題，同時船長希望能在結(jié)構上加建三層，因為家中會有朋友和親戚前來度過暑假，所以目前的空間不太夠用。
改造前內(nèi)景 ©直向建筑
“船長之家”這個項目對于建筑師董功來說是一次挑戰(zhàn)，首先項目的地理位置優(yōu)越，可以說是一個無敵海景房，但因為經(jīng)過二三十年的歷史，本身結(jié)構已經(jīng)出現(xiàn)了一些問題，在此基礎上還要再加蓋三層，而且氣候潮濕，常年滲水，室內(nèi)材料發(fā)霉，墻皮脫落，海風海水侵蝕，結(jié)構出現(xiàn)裂縫，木樓梯甚至已經(jīng)腐爛，這些問題都是建筑師在改造之前需要面對的客觀條件，也是需要去解決的基礎問題。
▏調(diào)整 ▏
結(jié)構加固示意圖 ©直向建筑
建筑設計最重要的切入點是結(jié)構，因為建筑師先在房屋原本的磚墻結(jié)構上貼了一層新的混凝土，這樣既對原來的磚墻起到加固的作用，能夠支撐新的三層，也為防水帶來了很大的好處。
同時由于新結(jié)構的介入，原來的空間布局也可以做一些局部的調(diào)整。原來朝海的一側(cè)有衛(wèi)生間，餐廳和公共空間，擋住了光和空氣流動的可能性，在新的調(diào)整里，將這些附屬空間調(diào)整到了與鄰居共享的一側(cè)沿墻布置，這樣可以使朝海的空間盡量開放，讓更多的光線和風能夠進入到空間中來。
女兒臥室 攝影：陳顥
二層是同樣的策略，原本朝海一側(cè)的兩個衛(wèi)生間調(diào)成了背墻布置，沿海的空間變成家庭起居空間與臥室，使其能夠擁有更通透的海景。
多功能生活空間 攝影：陳顥
三層是新加蓋的一層，從屋頂平臺通過結(jié)構加固變成了多功能空間，平常是家庭活動空間，夏天也可以成為一間客臥，在整個建筑改造中，三層是最關鍵的動作，因為是在老結(jié)構上新增的部分，而且經(jīng)過改造后，站在三層空間可以同時感受到建筑兩側(cè)兩片海水的氣氛。
草圖 ©直向建筑 & 起居室 攝影：陳顥
之前的設計草圖反映了建筑師董功對于整個“船長之家”結(jié)構構造的思考狀態(tài)和思考過程，這是建筑設計里的重要前提，對于建筑師來說，設計并不是先產(chǎn)生一個想法，再去找形式，找材料，最后再解決構造問題這么簡單，建筑設計不是一個線性思考的關系，而是在集中的一段時間內(nèi)，將這些設計問題同時納入思考范圍里，將局部的思考劃開，再凝結(jié)成一個整體，從而找到最終的答案。
黃昏外景 攝影：陳顥
“船長之家”有許多玻璃界面，所以在傍晚會顯得相對出挑，但建筑師希望在白天能夠更融于整個環(huán)境，因此在材料色調(diào)的選擇上也考量了許多。
▏思考 ▏
在董功看來，建筑和環(huán)境其實是帶有某種對抗的平衡，但最終目的一定是要形成和諧的平衡。董功不太建議建筑過分宣揚自己的存在而不顧周邊狀態(tài)，平衡不是簡單的順從，而要把當下時代的美學與建造材料帶入到一個既定的環(huán)境里，有新和舊的張力存在，但最終要形成和諧的狀態(tài)。
船長一家生活照©陳怡
“船長之家”項目能讓人感受到空間和普通人生活之間是存在著真實關系的，船長一家四口在房屋改造后的生活確實在慢慢發(fā)生變化，也可以看到一個空間是怎么影響一家普通人的生活，這對于建筑師來說是一件具有責任感和使命感的事情。
▏阿麗拉陽朔糖舍酒店 ▏
主樓北立面 攝影：蘇圣亮
▏背景 ▏
1972年糖廠老照片 ©直向建筑
“阿麗拉陽朔糖舍酒店”項目的難點在于，如何在風景如畫的漓江山水環(huán)境里，創(chuàng)造人工和自然的和諧狀態(tài)，另外要面對的一個重要課題是新舊建筑的融合，因為項目之前是60年代的蔗糖生產(chǎn)工廠，后來處于荒廢狀態(tài)，所以如何讓新建筑與已經(jīng)存在的老建筑發(fā)生和諧相處的關系，是這個項目面對的第二個重要的問題。
下沉步道 攝影：陳顥
在開始設計之前，為了解糖廠的空間狀態(tài)和材料結(jié)構，建筑設計團隊專門找出桂林建筑設計院當時的施工圖，并在當?shù)芈?lián)系了以前工廠的工人，對于當?shù)氐墓と藗儊碚f，糖廠不僅是一個物理意義上的工廠結(jié)構，更是一種集體的美好回憶。
董功速寫 ©直向建筑
▏分析 ▏
在了解了這些故事背景后，建筑師董功先從對場地的認知開始，用速寫的方式記錄對場地的直覺印象，最終形成了一個由老建筑和新建筑共同組成的建筑群落畫像，在董功看來，“阿麗拉陽朔糖舍酒店”需要讓老建筑形成整個空間調(diào)性的決定者，而不是用新建筑去取代老建筑，所以之后無論是平面布局，材料選擇，空間處理上，這都是最重要的堅持原則之一。
建筑團隊對于如何讓新房子和老糖廠形成空間關系做了很多探索，原則上老糖廠會占據(jù)整個地段的中央位置，新的建筑在其兩側(cè)展開起到陪襯作用，但新建筑里會有一套屬于自己的空間系統(tǒng)，可以與老糖廠的空間形成關系。
連廊 ©直向建筑
公共步道 攝影：陳顥
走廊 攝影：陳顥
溶洞空間 攝影：蘇圣亮
▏動工 ▏
在對于整個建筑結(jié)構的思考中，建筑師董功希望能夠?qū)崿F(xiàn)一種半透明的界面感，在外部環(huán)境和內(nèi)部空間之間形成一個相對通透但更朦朧的角色，這個想法也影響了之后包括材料和構造的判斷。老糖廠是磚砌結(jié)構，建筑師想要在新的房子里通過構造機制產(chǎn)生新和舊的和諧關系，因此決定在新的建筑體量里面采取“壘砌”的方式。
一個項目里需要有當下時代材料的特征，以及能代表當下時代質(zhì)量的性能，所以最終建筑團隊選擇了空心的混凝土砌塊，以及當?shù)氐陌咨皫r石塊共同打造了半透明界面，在這過程中還有一些對于構造的現(xiàn)代處理思考，包括利用鋼筋去加固墻的抗側(cè)向力，整個建筑就可以更通透，比老的磚墻能夠擁有更多的光線和風。
建筑師董功認為，在任何一個時代節(jié)點上選取的材料和構造，一定要能夠代表那個時代的某種質(zhì)量，建筑設計需要真正能夠提高人在其中生活的質(zhì)量，而不是簡單的一種視覺喜好。
▏“磚”的故事 ▏
"回"字形混凝土砌塊制造過程 ©直向建筑
這個項目中還有一些值得分享的故事，因為建筑所需的磚塊具有一定的特殊性，業(yè)主一開始在全國各地尋找能夠合作的廠家，但最終由于操作和價格的原因，最后決定自己在工地邊上開設砌塊的作坊完成材料的制作，于是在當?shù)刂苯庸土硕畟€工人來操作，后來發(fā)現(xiàn)這是一次正確的選擇，在節(jié)省了造價的基礎上，現(xiàn)場需要一些特殊的尺寸可以及時溝通，特殊時間的要求也變得十分靈活，而且在砌塊脫膜的時候，當?shù)氐墓と搜芯堪l(fā)明了自動脫膜機，解決了技術上的難點。
▏建成 ▏
別墅前院 攝影：陳顥
項目中負責室內(nèi)設計的是設計師琚賓，因為陽朔有大量的竹子，所以他在新的空間里設計了一系列的竹子裝置，慢慢會有爬藤沿著竹子的裝置向上攀爬，可以彰顯出大自然頑強的生命力，同時走廊內(nèi)部的光線在被鏤空的砌塊墻過濾以后會形成一個個均勻的光線，這個場景在最終空間的呈現(xiàn)中是非常動人的。
泳池及碼頭 攝影：蘇圣亮
景觀水池 攝影：陳顥
值得一提的是，糖廠與漓江交接的地方有一個歷史遺留下來的工業(yè)桁架，最后建筑師將它變成了整個酒店泳池的一部分，在這里能夠看到人工結(jié)構與遠處山水之間的奇妙關系。
在酒店落成之后，所有來到這里的人都可以在漓江上回望整個酒店建筑群，能夠看到老糖廠的磚墻，也能看到遠處的新建筑，混凝土上面的斑駁讓新的房子和老的房子更容易連接一起，整個建筑也與周邊山體的巖石產(chǎn)生著某種非常微妙的關系。
建筑師董功在最后的分享中提到，他認為建筑設計很迷人的一點是，所有的忙碌、喧囂、噪音，最后都變成一個安靜的場所，而在這其中的人能夠真實目睹到一個房子是怎么一點點被建造出來的過程，這也是吸引董功成為一個建筑師的重要原因。
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